Отправлено: 05.04.06 13:35. Заголовок: Alice In Chains (продолжение)
1990 1992 1995 1996
Вокалист и гитарист Лэйн Стейли (Layne Staley), гитарист Джерри Кантрелл (Jerry Cantrell), бас-гитарист Майк Старр (Mike Starr) и барабанщик Шон Кинни (Sean Kinney), как и полагалось будущим звездам грандж-рока, родились и выросли в Сиэттле. Вся история началась с глэм-рокового коллектива DIAMOND LIE, который объединил в своем составе усилия Кантрелла и Стейли. Постепенно они стали задумываться о самостоятельной карьере и вскоре рекрутировали басиста Старра из другой местной группы SADO (не путать с берлинским составом!). Впрочем, в 1987 году, когда ребята создали ALICE IN CHAINS, ни о каком грандже и знать не знали, а потому группа была обычной хэви-металлической командой, которых в то время в Америке было не счесть. В 89-м четверка подписала контракт с фирмой Columbia, под маркой которой на следующий год вышел дебютный миньон "We Die Young". Заглавная композиция ЕР тут же стала хитом местной андеграунд-сцены, что в немалой степени отразилось и на успехе первого полнометражного альбома группы "Facelift", который вышел в том же 1990 году. Практически в одночасье никому не известные ALICE IN CHAINS стали популярны на всю страну. Сингл "Man In The Box" попал в лучшую двадцатку американского хит-парада и круглосуточно крутился по радио, а большие туры с такими знаменитостями как VAN HALEN, MEGADETH и IGGY POP превратили ALICE IN CHAINS чуть ли не в национальных героев! Растущей популярности группы по способствовал их следующий релиз - макси-сингл "Sap". Если дебютный альбом был явно выдержан в духе мрачных риффов классических рокеров типа BLACK SABBATH и LED ZEPPELIN, то новый миньон был вообще акустическим и в его записи принимали участие такие звезды как Энн Уилсон (Ann Wilson, HEART), Крис Корнелл (Chris Cornell, SOUNDGARDEN) и Марк Арм (Mark Arm, MUDHONEY). Такое резкое и неожиданное отклонение от основного курса с одной стороны расширил аудиторию ALICE IN CHAINS, а с другой привлек к группе еще больше внимания со стороны критиков и прочей около музыкальной общественности, долго не решавшейся прийти к единому мнению относительно ее принадлежности к тому или иному жанру. Только с появлением NIRVANA с их пресловутым "Nevermind" для ALICE IN CHAINS нашлось место в иерархии стилей. Отныне и до самого распада они стали принадлежать исключительно к числу так называемых альтернативных групп. Об этом "говорило", даже "кричало" и происхождение ALICE IN CHAINS, хотя по сути Стейли и Кантрелл сотоварищи имели мало чего общего со своими многочисленными земляками. В отличие от большинства сиэттльских альтернативщиков, эта команда всегда де лала упор на тяжелое, мрачное и депрессивное звучание, практически исключая из своей музыки с одной стороны агрессию в чистом виде, с другой - паталогически суицидальные настроения. Впоследствии творчество ALICE IN CHAINS оценило большое количество именитых музыкантов, которые гораздо объективнее критиков отзывались о молодой группе, отмечая ее бесспорный талант, недюженный потенциал и, главное, наличие действительно свежих идей. Даже такие заботящиеся о своем имидже и престиже рок-монстры как METALLICA, не только не стеснялись, но и неоднократно подчеркивали свой восторг от посещения концертов ALICE IN CHAINS, а еще позже не раз джемовали в студии и в совместном туре с теперь уже бывшим гитаристом группы Джерри Кантреллом. Первый полнометражный альбом ALICE IN CHAINS получил статус золотого, второй - стал платиновым. Никого бы не удивило, что следующая работа пойдет еще круче. Так оно и вышло: "Jar Of Flies" попал в разряд уже мульти-платиновых, притом, что по сложившейся в ALICE IN CHAINS традиции это был не полнометражный диск, а миньон! У Стэйли начались серьезные проблемы с наркотиками, он даже прошел курс лечения, но это не помогло. Вполне предсказуем и даже логичен был следующий шаг группы: ALICE IN CHAINS взяли себе продолжительный отпуск, что тут же было приравнено к распаду. Впрочем, группа как таковая действительно не существовала в течении долгого времени. Появившийся в рядах ALICE IN CHAINS в начале 93-го бывший бас-гитарист ОЗЗИ ОСБОРНА Майк Инез (Mike Inez) был завербован командой SLASH'S SNAKE PIT, Стейли присоединился к cyпергруппе MAD SEASON, остальные двое членов вообще не подавали признаков творческой жизни. Возвращение ALICE IN CHAINS произошло в 1995 году, когда группа выпустила одноименный альбом, тут же попавший на первую точку национального списка популярности. К концертной же деятельности группа вернулась в начале 96-го, когда выступила с акустической программой на MTV. Однако на этом все и закончилось. Концертный акустический альбом "Unplugged Live", вышедший в том оказался последним в истории ALICE IN CHAINS. После ряда концертов в первом отделении у KISS одна из самых влиятельных групп Америки начала 90-х прекратила свое существование. Джерри Кантрелл записал сольный альбом, а также увлекся кино. Лейн Стейли также занялся сольной карьерой и параллельно работает вместе с MAD SEASON. Майк Инез снова вернулся в группу ОЗЗИ ОСБОРНА, но, как и его бывшие коллеги, не прочь время от времени поучаствовать в сторонних проектах.
www.rockhell.ru
LAYNE STALEY-VOCAL JERRY CANTRELL-GUITAR MIKE STARR-BASS SEAN KINNEY-DRUMS
1990-FACELIFT 1991-SAP 1992-DIRT 1994-JAR OF FLIES 1995-ALICE IN CHAINS 1996-MTV UNPLUGGED
одни из моих самых любимцев преданный фэн ужо 11 лет говорить могу бесконечно о них
также обожаю и сторонние проекты музыкантов чейнс-mad season и jerry cantrell solo а когда пару лет назад я наконец-то откопал и мне из штатов пришла видеокассетка с концетом mad season-я вообще прослезился очень жалко лэйна-он 10 лет боролся с героином ,но проиграл в последний год он уже практически не выходил из дома-у него выпали почти все зубы и начала загнивать рука вечная память тебе-тебя любят и помнят......
конечно -любиммейший альбом -dirt песня,на данный момент,наверное-junkhead а так, обожаю все их творчество а какая божественная у них акустика- на sap,jar of flies и unplugged
прекрасны и их двдишки: live facelift 1990 unplugged 1996 и music bank(сборник всех клипов + куча бонусов)-всем советую
в последнее время пошли слухи о воссоединении чейнс(инез,кинни,кантрелл) с кантреллом на вокале или с пэтом лахманом(diesel machine,halford,damageplan) также весной 2005 года на благотварительном концерте в сиэттле на вокале у чейнс были замечены такие люди,как вокалисты tool,puddle of mudd,heart
а кантрелл параллельно занимается своим новым сольным альбомом ,а также проектом cardboard vampires с музыкантами the cult и потрясающим вокалистом джоном кораби(scream,motley crue,union)
вышеназванные cardboard vampires покинул вокалист джон кораби(scream,motley crue,union),-ему на смену пришел эрик довер(jellyfish,sextus,slash's snakepit).в последнее время довер трудился гитаристом у элиса купера. пока группа выступает,в основном с каверами,но очень хочется вериь,что они выпустят свой альбом! напомню состав проекта:
eric dover(jellyfish,sextus,slash's snakepit)-vocal jerry cantrell(alice in chains)-guitar billy duffy(the cult)-guitar chris wyse(the cult)-bass bevan davies(danzig,comes with the fall)-drums
Отправлено: 14.04.18 09:03. Заголовок: Гитарист и бэк-вокал..
Гитарист и бэк-вокалист Jerry Cantrell дал интервью для Guitar World, в котором, в частности, сказал: «Мы не держали это в секрете, нам просто особо нечего было сказать об альбоме. А теперь нам есть что сказать: это охренительно сильная запись».
По поводу музыкального направления нового материала Cantrell сказал следующее: «Это запись, какой у нас ещё не было, могу так сказать. Но это также альбом, который содержит все те элементы, которые вы можете от нас ожидать. На нём есть отпечатки наших пальцев. И мы очень гордимся материалом, который сочинили, и теми выступлениями, которые у нас были. Это местами тяжёлая хрень, местами мрачный материал, местами красивый материал, местами странно-глючная хрень... Он хорош!»
Отправлено: 01.07.18 09:11. Заголовок: ALICE IN CHAINS выпу..
ALICE IN CHAINS выпустят новый альбом "Rainier Fog" 24 августа.
Гитарист и вокалист ALICE IN CHAINS Уильям ДюВалль (William DuVall) рассказал о "So Far Under" следующее: "Это песня о том, как чувствовать себя на полном пределе – в меньшинстве, в окружении, лицом к лицу с кажущимися непреодолимыми препятствиями и в чрезвычайном унынии по этому поводу. Источниками вдохновения послужили личные обстоятельства, а также события в мире. Но речь здесь не о том, что надо смириться с поражением, хотя так и может показаться. Текст этой песни – это холодная, сухая оценка трудной ситуации, но музыка несет свое послание. Еще остаются возможности взять ситуацию под контроль. Все аспекты сочинения и записи этой песни будут всегда вспоминаться нами с большой радостью – от записи базовых дорожек и гитарного соло в Studio X в Сиэтле до наложений в студии Ника Рэскаленикса (Nick Raskulinecz) в сельской части Теннеси. В этот раз все участники группы и нашей студийной команды реально превзошли самих себя. Мы чрезвычайно гордимся этой песней и альбомом в целом".
"Rainier Fog" является для ALICE IN CHAINS первым во многих отношениях: это их первый альбом за пять лет, первый альбом для лейбла BMG и первая запись в родном Сиэтле за более чем 20 лет (следует отметить, что название альбома – это дань уважения Сиэтлу). Запись велась в Studio X, той же самой студии, где в 1995 году группа работала над альбомом "Alice In Chains" (тогда эта студия называлась Bad Animals). В ходе записи "Rainier Fog" группа также задействовала Henson Recording Studios в Лос-Анджелесе и студию продюсера Ника Рэскаленикса в Нэшвиллею "Rainier Fog" – уже третий подряд альбом ALICE IN CHAINS, записанный с Рэскалениксом и звукоинженером Полом Фигэроа (Paul Figueroa). Сведение сделал Джо Барреси (Joe Barresi), на счету которого альбомы QUEENS OF THE STONE AGE и TOOL).
трек-лист выглядит следующим образом:
01. The One You Know 02. Rainier Fog 03. Red Giant 04. Fly 05. Drone 06. Deaf Ears Blind Eyes 07. Maybe 08. So Far Under 09. Never Fade 10. All I Am
Гитарист и второй вокалист ALICE IN CHAINS Джерри Кэнтрелл (Jerry Cantrell) рассказал изданию Guitar World о грядущем альбоме: "Мы вовсе не стремились держать его в секрете – мы просто не хотели о нем особо распространяться, пока нам было нечего сказать. А сейчас у нас определенно есть что сказать. Это охренительно сильный альбом".
Что же касается музыкальной направленности нового материала ALICE IN CHAINS, Кэнтрелл заявил: "Это альбом, какого мы еще не делали, вот что я вам скажу. Но это также альбом, в котором есть все те элементы, которых вы от нас ждете. На нем лежит наш отпечаток. И мы реально гордимся материалом, который мы сочинили, и партиями, которые мы зафиксировали. Там есть реально тяжелый материал, реально страшный материал, реально красивый материал, кое-какой странный психоделический материал… хороший альбом!"
Кэнтрелл также прокомментировал тот факт, что с момента выхода предыдущего альбома ALICE IN CHAINS прошло пять лет. "Делать альбом – это большая работа, - сказал он, - и мне кажется, что она становится тяжелее по мере того, как мы становимся старше. Но мы просто ждем, пока мы готовы и пока у нас появится достаточно материала, соответствующего стандартам ALICE IN CHAINS, и тогда делаем то, что делаем всегда. Тот шум, который мы делаем, когда собираемся вместе".
Роман, звиняй, оказывается Алису в цепях еще вчера слили в тырнеты, и флак тоже. Будем слушать. Я невнимательно почитал твой комментарий, думал, что еще нескоро официально выходит...
Пост N: 1929
Зарегистрирован: 04.11.07
Откуда: Беларусь, Брест
Отправлено: 25.08.18 17:45. Заголовок: Альбом вполне достой..
Альбом вполне достойный. Вокалист не раздражает, дух Alice in chains опять же сохранен. Очень бодрое начало у альбома - три трека слушаются, можно сказать, на одном дыхании. Затем их хорошо дополняет мелодичная Fly. А вот в середине альбома, на мой взгляд, есть проблемы. 5-7 треки начинается тягучка с распевами под Стейли, не совсем удачными. Затем ребята опять выдают два таких весьма бодрых и свежих боевичка - So far under и Never fade. Ну и заканчивают еще одной мелодичной All I am. Короче, середина альбома вызвала у меня вопросы, а в целом всё неплохо. Но, по-моему, предыдущий альбомец про динозавров был в музыкальном плане поинтереснее, разнообразнее. Это первое впечатление, которое может и измениться)))
Отправлено: 04.09.18 16:56. Заголовок: вроде как все на мес..
вроде как все на местах, все по делу, и даже стилистически больше из всех трех новых работ новый альбом напоминает старых чейнс (особенно одноименник), но все же - все равно это не то. хотя работа по звучанию и по настроению - более роковая и даже более мейнстримовая, и на ней гораздо меньше металлических и загрузных мест, чем на прошлых работах. но все равно - не покидает ощущение, что все лучшее что было у Джерри и Чейнс - осталось в 90х (включая и boggy depot).
Кантрелл как паззл пытается собрать воедино картину и звучание того времени, но на мой взгляд - неудачно. ибо время и дух потеряны безвозвратно. и меня не покидает ощущение, что он буквально вручную собирал песни из кусков, просто напросто подставляя их то туда, то сюда, параллельно смешивая и разбавляя их своими классическими ходами и фишками - такие как терционные двухголосья на распев под перебор гитар и использование чисто 'кантрелловских' мелодических аккордных построений, которые присущи только ему почти что. он старается не упасть лицом и как сонграйтер и как аранжировщик, но очень много его и рифаков и вокально-мелодических ходов повторяются уже не в первый раз, начиная еще с degradation trip.
треков на альбоме немного, но почти все они, на мой взгляд, затянуты. много повторений по кругу. немного надоедает. есть небольшой провал посередине альбома, но ровно такая же тенденция была и на предыдущих двух альбомах. факт и это жаль - что нет почти что ни одного боевитого хита - хотя бы на уровне check my brain и lesson learned с первенца и breath on a window со второго. это на мой вкус.
радует - что дает больше петь Дюваллю - тот каши не портит, а также наличие акустики на альбоме - всегда приятно слышать ее в исполнении Джерри, но и она уже не блещет откровениями и суперкайфовостью, которая была присуща акустике времен классических чейнс.
выделил для себя 4 трека -
эти на четверку с плюсом - rainer fog so far under
Пост N: 1943
Зарегистрирован: 04.11.07
Откуда: Беларусь, Брест
Отправлено: 13.09.18 21:41. Заголовок: После выхода нового ..
После выхода нового альбома взял в 128-й раз и включил ALiC -Dirt- со стойким настроем дослушать до конца, не испытывая при этом никакого дискомфорта, а только радуясь таланту исполнителей. И в 128-й раз меня постигла та же самая неудача, что и многие годы назад. Сначала всё хорошо, а после 3-4 вещей всё надоедает, потом, правда, еще есть пару неплохих треков, но до конца так и не дослушиваю((( Примерно то же самое и с Facelift. А вот Jar of Flies - ну просто шедевр, на мой взгляд. Всё проникнуто меланхолико-мрачноватой атмосферой, которая меня завораживает, но никак не вводит в уныние. П.С. Пиратский диск может и возьму новый...
Отправлено: 14.09.18 11:44. Заголовок: dirt, jar of flies и..
dirt, jar of flies и unplugged идут от корки до корки на ура уже 25 лет!
чего не скажешь об одноименнике и facelift
а из последних трех я сделал себе один -
check my brain last of my kind a looking a view lesson learned black gives way to blue voices breath on a window scalpel rainer fog fly so far under never fade
Пост N: 1948
Зарегистрирован: 04.11.07
Откуда: Беларусь, Брест
Отправлено: 14.09.18 12:30. Заголовок: mikeyII пишет: а из..
mikeyII пишет:
цитата:
а из последних трех я сделал себе один -
тоже выход! Хотя я очень консервативен в этих вещах - не люблю всякие сборники лучших вещей, ипихи и т.д., ибо альбом, на мой взгляд, это что-то цельное и должно так восприниматься. Но иногда тоже приходится так изгаляться. Вот из последнего я себе забацал в машину диск из лучших вещей D.A.D.
James Joyce, получается, ты никогда не слышал "Would" ?
Слушал все же, вот клип посмотрел на ютубе и вспомнил, даже есть где-то еще на видеокассете, но все равно Чейнсы меня под конец классических альбомов заколебывают
Пост N: 5131
Зарегистрирован: 16.05.07
Откуда: москва
Отправлено: 16.09.18 13:25. Заголовок: James Joyce альбомы ..
James Joyce альбомы это наше все, но сборники это тоже неплохо, давно прошу запилите мне ваши личные бест офы по стонеру и не толко - это ведь тоже общение когда я слушаю ващи любимые вещи. в машину.
Пост N: 1953
Зарегистрирован: 04.11.07
Откуда: Беларусь, Брест
Отправлено: 16.09.18 18:02. Заголовок: Паша, я по стоунеру ..
Паша, я по стоунеру не делал такого сборника. Всё собираюсь уже не помню какой год, даже пару раз начинал список составлять, потом его терять и т.д. Как справлюсь - обязательно отчитаюсь
Бразильцы Grungeria отлично раздают по Сиэтлу. Третий вечер их канал листаю. Звук басила нарулил получше чем был у тех групп, которых эти латиносы каверят.
Отправлено: 11.12.18 13:08. Заголовок: ЗАРОЖДЕНИЕ ALICE IN ..
ЗАРОЖДЕНИЕ ALICE IN CHAINS (перевод Keith Noel)
Джефф Гилберт: Alice In Chains – эволюционная связь между гранжем, хард-роком и металом, а начинали они как глэм-группа. И я не шучу, они хотели быть как Poison. На самом деле, когда они отрастили волосы, перестали мыться и надели фланелевые рубашки с ботинками Док Мартенс, многие загрустили. Люди называли их «Kindergarden», потому что они очень старались скопировать Soundgarden. Ирония состоит в том, что Alice In Chains получили намного больше эфирного времени, чем кто-либо еще, как только они сделали свой саунд ниже и тяжелее. Джерри Кантрелл: Моей мечтой было стать таким же, как мои кумиры, и играть музыку всю жизнь. Это пришло ко мне еще в раннем возрасте. Хотя вообще я начал играть на гитаре довольно поздно, лет в семнадцать. Это было из-за того, что я никогда не мог себе позволить гитару, у нас особо не было свободных денег. Мои предки развелись, и меня вырастили мама и бабушка. Мой двоюродный брат однажды выиграл дерьмовую копию Мустанга и стерео Sound Design – восьмидорожечный магнитофон с проигрывателем сверху и парой колонок, к которым можно было подключать гитару. Можно было записывать что-нибудь на восьми дорожках, так что это стало моей собственной маленькой студией. Он принес этот магнитофон, я убедил его одолжить мне его на выходные и больше так и не вернул [смеется]. В Такоме тогда много чего происходило – некоторые из сиэтлских групп приезжали сюда и играли. Я видел группу Лейна Стэйли, Alice N’ Chains, в Tacoma Little Theater. Нэнси Лейн МакКаллум: У меня голос – второе сопрано, так что и Лейн изучал гармонии. У нашего друга была ударная установка, и он предложил дать Лейну поиграть. Лейн стал барабанщиком – ударные были в гостиной, в спальне, в гараже. Он это очень любил. Потом наш сосед продал ему ударную установку. На ней он играл в последние несколько лет учебы в школе. Он был в группе со своим другом, Тиггером Джайлзом; они одевались в свои костюмы рокеров и играли у кого-нибудь в подвале или в спальне. Он не пел в школьном хоре, и в нашей церкви хора как такового не было, просто все прихожане вставали и пели. Каждое воскресенье и каждую среду наша семья посещала службы, так что он слышал много хорошего непрофессионального пения. Кажется, на свой первый концерт Лейн пошел в старших классах, с отчимом Джимом, который его вырастил. По-моему это был концерт Van Halen. Однажды его сводный брат Кен был дома и сказал: «Лейн, там ребята в старшей школе Шорвуда ищут вокалиста». Лейн ответил: «Ну, я не вокалист», и Кен предложил: «Почему бы тебе не попробовать?» Думаю, Лейну тогда только исполнилось восемнадцать лет. В итоге он попробовал, и когда они услышали Лейна, то сразу сказали: «Ты – тот, кто нам нужен, больше не будет никаких прослушиваний». Даже несмотря на то, что у них был большой список кандидатов. Эта группа называлась Sleze, там были Джонни Баколас, Джеймс Бергстром, Ник Поллак и Эд Семанати. Они репетировали дома у Джеймса. Янни «Джонни» Баколас: Первой песней, с которой мы джемовали, стала «L.O.V.E. Machine» от WASP. Потом мы пытались играть Armored Saint, Mötley Crüe, и, сыграв несколько песен вместе, мы стали считать себя группой. Мы были в восторге от него – у него были «звездные черты» уже тогда. Хотя он и был тогда намного более робким, смотрел в пол, когда пел. Но его голос уже был особенным, вся его душа была в этом голосе. С этого момента мы начали играть на местных гигах в городе. Мэтт Воган: Я впервые встретил Лейна, когда учился в старших классах. Он общался с моей сестрой, которая была на год младше меня; думаю, это потому, что он знал, что мои родители – менеджеры группы Queensrÿche. Я помню, как он позировал перед зеркалом у нас на кухне и говорил: «Я буду одной из величайших рок-звезд в мире». Джерри Кантрелл: Я ходил на концерты, играл с разными людьми. У меня не было машины, так что я возил гитару в чехле и маленький усилитель с собой в автобусе. Приходил на репетиции, всему учился. А потом в моей семье многое изменилось. Моя бабушка и мама обе скончались в течение каких-то шести месяцев. В этот момент я остался сам по себе – у меня не было дома, не было больше семьи, кроме теть и дядь. После смерти матери мне осталось немного денег по страховке, которых было достаточно, чтобы существовать какое-то время. Я купил кое-какое оборудование и собрал группу Diamond Lie. Мы были, пожалуй, одной из крупнейших групп в Такоме. Доун Андерсон: Эти группы патлатых ребят, похожих на пуделей, любили играть в стейк-хаусе в Линнвуде – место тусовок белого отребья – и стоять там, сравнивая прически друг друга и меряясь крутостью своего оборудования. Одной из таких групп были Diamond Lie. Как бы там ни было, я всегда считала их одной из лучших патлатых рок-групп. Бен Рю: Джерри нормальный парень… но не совсем мне по душе. Он всегда был слишком зациклен на тусовках со всякими стриптизершами и шлюхами, хотя это, конечно, не мое дело. Помните, в школе в каждом классе был такой «рок-парень», очень тощий, но всегда пытавшийся кого-нибудь запугать и затравить? Вот это и есть Джерри. Я всегда был крупным, но я был милым, и никогда не понимал, как так можно себя вести – на какой-нибудь вечеринке можно было увидеть, как он орет на кого-нибудь в два раза его крупнее. Он считал себя вправе так делать только потому, что он был в какой-то группе. Он единственный чувак из всей той музыкальной тусовки, который запомнился мне тем, что вел себя на вечеринках, как придурок. Янни «Джонни» Баколас: Как-то раз мы с чуваком по имени Русс Клатт – он был вокалистом группы Slaughterhouse Five – были на вечеринке и разговаривали о разных концепциях пропусков на бекстейдж. На них было написано: «Тур Sleze: Добро пожаловать в страну чудес». В итоге все вылилось в дискуссию о том, чтобы изменить название нашей группы. Мы говорили: «Алиса в стране чудес? Как насчет этого, или другого? Может… Алиса В Цепях? Можно было бы засунуть ее в бондаж!» Мне нравилось, как звучит «Alice In Chains» - я помню, как пришел на следующую репетицию и сказал это название парням. Проблемой была отсылка к бондажу, которая не понравилась бы нашим родителям. Мама Лейна была очень убежденной христианкой. Так что в итоге мы стали называться Alice N’ Chains, что было больше похоже на «Алиса и цепи». Джефф Гилберт: Они сначала были Alice N’ Chains, как Guns N’ Roses. Нэнси Лейн МакКаллум: У меня было достаточно чувства юмора, чтобы понять название Sleze. Но когда он пришел домой и сказал, что они изменили название на Alice N’ Chains, не могу сказать, что я обрадовалась. Я сказала: «Милый, это женский бондаж. Не надо вам брать такое название – это оттолкнет вашу женскую аудиторию. Я в этом совершенно уверена». Я стояла на своем, и он стоял на своем. Впервые в жизни я не разговаривала с ним две недели, потому что я была очень обеспокоена и обижена. Как мог мой ребенок выбрать такое название для группы, как Alice N’ Chains? Янни «Джонни» Баколас: Примерно в 1988 мы джемовали в одном месте, которое называлось Music Bank. Это был склад в Балларде (район Сиэтла), и Лейн, чтобы оплатить свою часть аренды, был парнем с ключами. Если ты придешь и постучишься к нему в дверь в три часа утра, он посмотрит в глазок, впустит тебя, откроет помещение для твоей группы, и ты сможешь репетировать хоть всю ночь. Тим Брэном: Я работал днем, а Лейн работал по ночам. Девчонки приносили нам еду и разрешали воспользоваться их душем. Так мы выживали. Мы репетировали в специальном помещении за четыре доллара в час. Вообще там было огромное место, не знаю, сколько там было комнат для репетиций, может сотня. Ночью мы с Лейном выключали свет и оставались там спать. Он был на диване, а я на полу. Если нужно было дойти до туалета – а там было очень грязно и отвратительно –приходилось передвигаться по темноте вслепую, абсолютно ничего не было видно. Несколько раз мы были такими уставшими, что просто справляли нужду в большие стаканы из-под газировки. Однажды Лейн помочился туда, – я не знал об этом, я спал на полу в спальном мешке – и оно пролилось. Я был таким уставшим, и вокруг было так темно, что я просто забил и остался лежать в моче.
Лейн Стэйли… или Винс Нил? Джерри Кантрелл: Я познакомился с Ником Поллоком, который был гитаристом в Alice N’ Chains в то время; это была ранняя версия группы, версия Лейна. Ник знал, через что я тогда проходил, и пригласил меня приехать в Сиэтл. Он привел меня на домашнюю вечеринку где-то в Западном Сиэтле. Как только я зашел, он сразу же представил меня Лейну, и мы отлично поладили. Он был очень клевым и здорово выглядел, был очень веселым. По-моему, у него волосы были уложены утюжком, они были такие гофрированные и высоко зачесанные. Он предложил: « Приезжай и живи со мной в Music Bank, может, организуем тебе выступление». Я переехал туда на следующий же день. Должен также сказать о Лейне, первый раз, когда я услышал его пение – в Tacoma Little Theater – это был один из тех моментов, которые сравнимы с ударом молнии. Я сразу же понял: я должен быть в группе с этим парнем. Тим Брэном: Джерри играл с Gypsy Rose короткое время, вся их музыка звучала как группа Dokken. Примерно так звучала и его группа Diamond Lie, очень полированный звук. Они всегда говорили о Майке Старре, потому что он нравился всем женщинам. Он не был гениальным басистом, но женщины любили его. Джерри Кантрелл: Я был в группе с Майком Старром – Gypsy Rose – очень недолго. Нас обоих выперли оттуда, потому что у нас не было хорошего оборудования. Мэтт Фокс: Майк Старр был как сержант из фильма про Вторую Мировую войну. Если ты был в пустыне и у тебя не было ничего – ни травы, ни бензина, ни девчонок – он мог достать все это. Если у тебя была группа, хорошо было иметь такого парня среди знакомых – он мог раздобыть каких-то девчонок, которые купили бы вам всем пиццу. Эти ребята постоянно жили за чужой счет.
Лейн Стэйли… или Брет Майклс? Джерри Кантрелл: В итоге мы стали вместе джемовать в Music Bank. На нашей второй или третьей репетиции там мимо пробегал какой-то чувак, который искал группы для разогрева на шоу, которое он устраивал в Kane Hall. У нас было, может, две или три песни. Он такой: «Эй, можете выступить минут на сорок?» И мы такие: «Эээ… Да, конечно!» Это был наш первый гиг. Лейн работал с группой, которая в тот период была на грани распада, и также он играл еще с одним парнем в другой группе. Стало очевидно, что у нас с ним были одни и те же цели – мы очень друг другу нравились, как люди, и у нас было много общего. И мы решили: «Нам надо постараться вытащить Лейна из этих других групп и сделать так, чтобы он присоединился к нам». Шон Кинни: Я познакомился с Лейном в Сиэтле, в месте под названием Alki рядом с пляжем. Купаться было нельзя, погода была холодная и дерьмовая, но люди вокруг дрифтовали на машинах. Я был там и видел Лейна среди тусовки. Мы начали болтать, у него была своя группа. «Круто, чувак, а я барабанщик. Если знаешь кого-то, кому нужен барабанщик, позвони мне». Мы обменялись номерами. Где-то шесть месяцев спустя мне внезапно позвонил Джерри. Он сказал: «Хей, Лейн дал мне твой номер». Так что я приехал на встречу с ним в Music Bank. Моей девушкой в то время была сестра Майка Старра. Он сказал: «Я хочу собрать группу, и думаю взять туда басистом Майка Старра». И я такой – «Как странно, вот ведь его сестра здесь!» Я спал в машине напротив дома Старров весь последний месяц. В итоге я позвонил ему, и он пришел той же ночью. Мы вместе тусовались, выпивали и стали что-то играть. Пытались уговорить Лейна присоединиться к нам. Джерри Кантрелл: Мы устраивали фальшивые прослушивания с разными супер-дерьмовыми вокалистами – просто чтобы его побесить. Один из парней был стриптизером! [смеется]. Такой рыжий чувак – мы не считали его вообще хоть немного талантливым, мы лишь пытались подтолкнуть Лейна присоединиться к нам: «Ну так что, ты не собираешься…? Ну тогда берем кого-нибудь другого». После того, как тот парень вышел, Лейн такой: «Окей, нахер это. Я не позволю вам, парни, взять в группу этого чувака. Я бросаю свои дела и буду теперь с вами». И с этих пор мы хватались за любой гиг, на котором можно было выступить. В любом месте; мы часто выступали в Kent Skate King – там у нас были некоторые шоу с Mother Love Bone. Брюс Фейрвезер: Когда Mother Love Bone только начинали, мы сыграли несколько концертов с ними, и они тогда были самой настоящей плохой глэм-группой. Они были белым отребьем. Мы играли где-то в центре, на скейтерской площадке; помню, как после нашего выступления Лейн поднялся на сцену – кажется, они стали играть песню «Suffragette City», какую-то ужасную ее версию. Лейн сказал: «Брюс, Энди, поднимайтесь сюда! Сыграйте с нами!» Энди такой: «Ох господи…» Он спрятался за моей спиной, и мы убежали [смеется]. Джерри Кантрелл: Это была музыка того времени, и внешний вид тоже. Я не знаю никого из моих приятелей, кто бы не был вовлечен в это в той или иной форме. Спандекс и эти гребаные волосы – у меня было все это дерьмо. Еще даже до того, как я стал хорошим музыкантом, я очень старался привлечь к себе внимание – выглядеть как можно более возмутительно, чтобы как можно больше людей, проезжающих мимо в машинах, могли крикнуть мне вслед «педик». Джефф Гилберт: Эти ребята стали давать все более крупные выступления, потому что у них была совершенно бешеная женская фан-база. У них были такие женщины, что в это было сложно было поверить, причем абсолютно везде. И не только красивые женщины, стремные девки тоже [смеется]. Самые грязные, каких только можно было найти. Ну и парни тоже шли на эти концерты, потому что их девушки говорили: «Хей, этот гитарист чертовски хорош!» Шон Кинни играл на ударных в стиле Бонэма. Он вкладывался в это со всей силой своего тела. Когда он ударял в барабаны, ты чувствовал это своим затылком. Но они при этом были очень хитрыми. Не думаю, что у них были какие-то устремления быть кем-то, кроме себя самих. У них была такая фишка – они вытаскивали зеркала на сцену и прихорашивались. Была одна их песня, «Queen of the Rodeo», под нее все слэмились по кругу. Гранжевым ребятам она нравилась, потому что они думали: «О, эти парни секут фишку». Они в каком-то смысле иронизировали над самими собой. Alice In Chains Queen of the Rodeo Live at the Marquee, Dallas, TX - November 1990 4:39 Тогда была «война торгов» за Soundgarden, безумно глупая на самом деле. Внезапно группы начали останавливаться и смотреть вокруг, наблюдая за тем, как меняется лицо музыкальной сцены. Alice In Chains делали это практически каждую ночь, все происходило очень быстро. Похоже, что изменение звучания было очень продуманным ходом с их стороны, и по большей части, думаю, так и было. Но я также думаю, что они исчерпали свой энтузиазм касательно глэма, тем более что их друзья, которые были в метал-группах, всегда говорили им: «Ребята, вы ведь можете лучше, почему бы вам не играть по-настоящему?» Ведь Джерри, боже мой, он может сыграть абсолютно все. Так что я думаю, для них это было естественным развитием – сдвинуться к своим хард-рок корням. Для них никогда не было проблемой сказать: «Да, мы слушаем KISS, Aerosmith и Тэда Ньюджента». У них не было панковского бэкграунда – они не заботились о том, что подумают панки, потому что у панков никогда не было никаких девушек. Так что ребята собирали лучшее из обеих тусовок – они получили и всеобщее одобрение, и девчонок [смеется]. Все гранжевые ребята были довольно уродливы, но Alice In Chains всегда хорошо выглядели, они получали всех женщин, плюс уважение тусовки. Как только они стали серьезнее, весь их саунд тоже стал серьезнее. Они стали звучать более масштабно. Бас стал жирнее из-за этой настройки Drop-D. Джерри привнес свою любовь к Джо Перри и Тэду Ньюдженту, но сделал этот саунд ниже и гуще. И когда к этому прибавлялся вокал Лейна – такое нельзя было пропустить. Грант Алден: Я считал Alice In Chains позерами. Здесь была органично развивающаяся музыкальная сцена со своим звучанием, и Alice In Chains огляделись, увидели, что тут происходит, и подстроились под это. Они были легкой версией Soundgarden. У обеих групп был один и тот же менеджмент, они определенно часто видели выступления Soundgarden, повторяли сценические движения за ними. Это было неискренне. Джерри Кантрелл: Все начинают с подражания кому-то, так всегда бывает. Так ты учишься – повторяешь за другими людьми. И надеешься, что когда-нибудь станешь самим собой. Ты берешь лучшие элементы из той музыки, которая тебе нравится, и добавляешь к ним что-то свое. Сьюзан Силвер: Кен Динс был их менеджером вместе с еще одним парнем, который днем работал парикмахером, а ночью кокаиновым дилером, и в итоге сел в тюрьму. Кен спросил Келли [Кертиса, менеджера Mother Love Bone] и меня, не хотел бы кто-нибудь из нас работать с Alice In Chains. Я уже помогала им с разными вещами на местном уровне, и мне нравилась их первая запись. Мне они нравились и просто как личности – они были самыми убийственно веселыми ребятами, которых я когда-либо встречала в моей жизни. Шон Кинни – один из самых забавных людей, которых только можно встретить. Они все жили вместе в Де-Мойн, в Вашингтоне. Это было совершенно смехотворное место – дом, где постоянно проходили вечеринки, где под кофейным столиком был солярий. Несколько каких-то серых кошек ходили туда-сюда. И четверо веселых, абсолютно сумасшедших парней, которые выживали благодаря тому, что девушки покупали им еду, и всякие другие люди покупали им алкоголь. И при этом они играли музыку, которая так здорово цепляла. Когда Кен сказал, что не хочет быть их менеджером, я ответила – «Запиши меня». Нэнси Лейн МакКаллум: Этот парень на сцене – я его совсем не знала. Лейн был великолепным актером, и я была абсолютно не в курсе, а также совершенно не готова к тому, что во всем этом могут быть задействованы наркотики. В старших классах он употреблял какое-то время, но перестал. А потом его все время не было, он всегда был с группой. Был момент, когда одна мать [кого-то из участников группы] кричала на меня по телефону: «Вы должны что-то сделать с этим!» – у меня не было ни малейшего представления, о чем она вообще говорит. Я не понимала, как помочь моему сыну, и не знала, насколько все было серьезно. Я просто не представляла, что нужно бить тревогу. Лейн был умным мальчиком, у него было столько замечательных качеств. У нас семья, которая ходит в церковь, и никто из нас не принимает наркотики. Не было ни одной причины в мире, чтобы подумать, что такое может продолжаться. Я хотела сохранять спокойствие, поддерживать Лейна и знать, что он не пойдет в этом направлении, не причинит себе вред. Я думала, что песни, в которых он пел о наркозависимости, были написаны о людях, за которыми он наблюдал. Сильнее всего мне запомнилось одно шоу в Renton Fire Hall. В этот момент, очевидно, к ним еще относились презрительно. Он подошел ко мне, в его глазах блестели слезы. Он посмотрел на меня с высоты своих шести футов и сказал: «Мама, я буду звездой». Я положила руки ему на плечи, посмотрела ему в глаза. Я хотела, чтобы он шел за своей мечтой, поэтому я сказала: «Пусть так и будет, дорогой. Кто-то должен это сделать». Я сказала бы ему то же самое, если бы он решил быть кровельщиком или кем-нибудь еще. Это было в его сердце. А я была такой наивной. Если бы я только знала, какова на самом деле вся эта индустрия развлечений, и что она с ним сделает… Я бы его спрятала. Джерри Кантрелл: Мы жили в Music Bank какое-то время. Я заплатил за демо, которое мы записали в доме на дереве на склоне горы – это не шутка, мы позаимствовали фургон группы Coffin Break, чтобы добраться до вершины горы в Иссакуа, и записали демо в долбаном доме на дереве! Мы убили их фургон в процессе, а также потеряли половину нашего оборудования на полпути назад, потому что задние двери фургона открылись и все вывалилось. Но мы записали демо. И потом мы собирались записать другое демо – для звукозаписывающих компаний. И вот сидим мы ночью, все оборудование у нас готово, и тут врывается полиция Сиэтла и все кругом оцепляет! Оказалось, что в Music Bank мы жили практически в соседнем помещении с целым лесом марихуаны. Я даже не помню, сколько раз бывало такое, когда мы говорили: «Блин, сейчас бы травы» – и вот она оказывалась прямо через стену. Они оцепили все здание, включая наше оборудование. Мы проснулись, когда пистолеты были уставлены нам в лицо. Конечно, они думали, что мы все в этом замешаны [смеется]. Мы провели целую ночь, пытаясь убедить копов: «Проверьте наше оборудование, там нет наркотиков – мы собираемся подписаться на лейбл, чуваки, мы работаем хренову тучу времени, чтобы это наконец-то случилось, а теперь вы забираете все наши вещи как раз тогда, когда мы должны были записать демо». И пока все это происходило, нам уже стало скучно, Шон и Майк пошли в местный супермаркет и стащили немного пива [смеется]. Мы решили, что копы и так слишком заняты, а нам нужно было отвлечься хоть чем-нибудь. Когда у нас кончилось пиво, мы даже выпросили у офицера двадцать или сорок баксов еще на пиво! [смеется]. В течение ночи копы поняли, что мы всего лишь кучка ребят, никак не связанных с этим делом. Так что в итоге мы стали единственными, кому разрешили забрать оттуда свое оборудование. Мы провели достаточно времени с этими парнями, они проверили все наши вещи, убедились, что там ничего нет. Мы вытащили это все наружу, сложили перед входной дверью. Нам пришлось спать снаружи на оборудовании, чтобы его никто не своровал, пока утром Кен Динс не приехал на фургоне, чтобы забрать нас. Мы вернулись, записали демо; а все остальное – уже история.
Отправлено: 30.01.19 16:51. Заголовок: Mike Inez о том, как..
Mike Inez о том, как он оказался в 1993 году в AIC -
Я тогда только что закончил 12-месячный тур с Оззи в поддержку его альбома «No More Tears». Одной из последних групп, которые разогревали у нас, были Alice In Chains. Мы были в Неваде, микшировали «Live and Loud» с Оззи. Шон позвонил мне из Бразилии и спрашивает: «Что делаешь?» Они собирались увольнять своего басиста. Я пошел к Оззи и сказал: «Все нормально, если я уйду? Не хочу оставлять вас в трудных обстоятельствах». А он говорит: «Тут все ясно как день – если ты не согласишься, нам придется отправиться в больницу, потому что надо будет вытаскивать мою ногу из твоей задницы!»В итоге я не поехал в Бразилию. Я собирался прыгнуть на самолет и джемовать с ребятами без репетиций. Потом Шон и Джерри позвонили и сказали: «Мы встретимся с тобой в Лондоне, и у нас будет два или три дня репетиций». Так что я полетел в Лондон, и мы отыграли, кажется, 21 концерт в 16-18 странах. Это было дикое расписание. Парни были просто измучены сменой часовых поясов – Бразилия, потом сразу Лондон. Весь первый день мы курили убийственный гашиш [смеется]. У нас было две репетиции – думаю, там были мы и Screaming Trees. Мы просто взорвали Европу. Для меня это было словно испытание огнем. Оглядываясь назад, не знаю, согласился ли бы я на это, если бы подумал чуть дольше [смеется]. В смысле, я ни на что не променял бы это, но все было так безумно – просто прыгнул на самолет, и вот я в Alice In Chains. Мы промотали вместе много миль. Я думаю, больше всего было в тот год, когда мы проехали 350 000 миль в пути, и это без учета тур-автобуса. Это десять-двенадцать раз вокруг земли за один только год.
Пост N: 6497
Зарегистрирован: 23.05.06
Откуда: Russian Federation, Moscow City
Отправлено: 05.07.19 19:05. Заголовок: Мне тут сообщил инте..
Мне тут сообщил интернет о выходе нового концертного диска Alice in Chains "Live on Stage - Live at Sheraton La Reina in Los Angeles? September 15th"...
Все даты в формате GMT
3 час. Хитов сегодня: 48
Права: смайлы да, картинки да, шрифты нет, голосования нет
аватары да, автозамена ссылок вкл, премодерация откл, правка нет
. 
.
И Лэйна вспомним.
? 
Зато Man in the box 100500 раз слушал 
- участник сейчас на форуме
- участник вне форума